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《霸王别姬》:矫揉做作与叙述手法经典电影

时间:2020-09-14 来源:子归文学网
 

矫揉做作”与叙述手法

我认为《霸王别姬》是一部文化意义深远的影片,最重要的是采用了传统戏曲这种表演艺术形式为题材背景,在视觉影像及音声旋律上,运用电影艺术的各种呈现手法,对传统文化变迁及其历史背景,借着有特殊文化意义的戏曲这种表演艺术形式,做了极富兴味的探索。编剧与导演的主观创作意图,不一定是把重点明确放在文化转型所涉及的文化信念破碎与艺术理想的失落上,而比较可能的是着眼于近代时局动荡政治激化对个人意义追求的冲击。但是,由于导演在情节的具体处理上,极为注意历史细节,又在转换与衔接镜头时,刻意制造爱癫痫能否治疗好森斯坦蒙太奇的“撞击震撼”效果,影片的客观表现,就对传统文化在近代面临的崩溃与重整,借着程蝶衣信誓旦且的“从一而终”,提出了一个耐人思索的两难处境:是像程蝶衣那样步王国维的后尘,为文化传统及艺术理想而殉道呢?还是像段小楼那样,先是沉湎于世间的感官欢愉,后向政治权威及革命潮流妥协?

有人觉得这部影片矫揉做作,并不奇怪,因为陈凯歌在呈现主题与叙述情节时,不断使用影像暗示,作为隐喻与象征。有时交叉使用得过于频繁,观众便会跟不上,而觉得有些情节不知所云或不知其重点何在。这种频繁使用电影艺术象征,极为重视个别影像的隐喻意义的手法,显示了陈凯歌的学院嘉兴癫痫病治疗贵吗背景,也是大多数“第五代”导演所习用的。陈凯歌出身于北京电影学院导演系,浸润于电影艺术的传统,对电影理论及电影史上的实践如数家珍,而且他接触与研读电影材料的方式,显然也与大多数观众(特别是台湾的观众)广受好莱坞及电视肥皂剧影响的背景不同。因此,有人会感到此片“矫揉做作但是,是否真的是矫揉做作,还是因其叙述手法不同而不习惯,则是值得思考的。看不惯《霸王别姬》的观众,或许也应当自问:习惯爱森斯坦的《战舰波将金号》吗?习惯奥森·威尔斯的《大国民》吗?习惯楚浮的《四百击》、费里尼的《八又二分之一》、大岛渚的《新宿小偷》、甚至侯孝贤的《戏梦人生》吗?我并不是说,频繁使用石家庄专业癫痫医院象征隐喻,或着眼于影像连缀叙述(以别于文字叙述),就一定能制作出好影片(如陈凯歌的《边走边唱》就是失败的例子)。但是反过来说,假如是因为观众本身的局限,不习惯影艺艺木中发展出的影像叙述方式,而遽然指斥为矫揉做作,那就稍失武断了。

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