更多精彩
当前位置: 首页 > 短文学 > >正文

歌舞片新精神 副调,物欲激流经典电影

时间:2019-11-08 来源:子归文学网
 

经历数十年的兴衰,作为歌舞片的中心地位几乎从未被撼动过,可以说,除了这个主调,歌舞片所有延伸的都是附属物。

但是这些附属却并非点缀一般可有可无,当它们存在于爱情的主调中,带来的是丰富;

当它们独自建立起新的主题天津哪治癫痫#!好,带来的是新奇。

作为爱情最强悍的敌人,“金钱”是第一配角。

从刘别谦早期的歌舞喜剧开始,它就给为爱情制造麻烦。

《掘金女郎》系列中财富的阴谋始终笼罩在爱情周围,歌厅中丽莎南宁治癫痫的专科医院一度在贵族式的中陶醉。

《绅士都爱金发女郎》中梦露扮演的罗拉自始至终都是一个拜金女郎,在忠于爱人还是忠于钻石的问题上,她有过犹豫。

不过霍克斯在影片中对拜金做出了辩护,梦露的性感娇躯与其理念的近现代制造了歌舞片中不多见蚕蛹怎么吃可治疗癫痫女性视角。

比金钱更加虚无的是声名。

《一个美国人在巴黎》中的杰瑞作为一个不的画家在巴黎的梦除了爱,就是名了,不过在贵妇�崦恋淖手�下,他没有迷失;

《百老汇歌舞》中的肖则石家庄哪治疗癫痫病好在意外获得成名的机会里迷失了,背叛了朋友与事业;

在新世纪歌舞片《芝加哥》中,这场关于金钱与名声的迷梦发展到了极致,错乱的法律、疯狂的媒体、渴望聚光灯的舞女、一个接一个的阴谋与欺骗,把歌舞片的主题推向了前所未有的黑暗。

推荐阅读

热门阅读